Производство киностудии «Леннаучфильм»

В дождливый серый петербургский полдень во Владимирском соборе собрались коллеги, друзья, родственники и ученики Валентины Гуркаленко-Сидельниковой. «Студии нет, а люди еще есть», — поделился со «Стимулом» коллега Валентины Ивановны по студии «Леннаучфильм» оператор и режиссер Сергей Циханович, регулярно устраивающий в Доме кино Дни научного кино. Он рассказал, что недавно записал большое интервью с Валентиной Гуркаленко-Сидельниковой и что собирает материал по истории студии. Иван Батурин, один из последних учеников Валентины Ивановны в мастерской неигрового кино Санкт-Петербургского университета кино и телевидения, второй после ВГИКа российской киношколы, закончивший обучение в 2022 году, сказал у гроба мастера, что главные ценности, которые студенты переняли у Валентины Гуркаленко-Сидельниковой, — любовь и веру — они несут дальше в своих фильмах, что эти фундаментальные основы творчества с ее уходом не иссякнут.

Студия «Леннаучфильм»

citywalls.ru

Между МГУ и ВГИКом

«Родилась я в Западной Белоруссии, в древнем городе Лида, где до сих пор сохранились остатки каменной крепости, — рассказывает режиссер в свой автобиографии. — Сюда после войны перебросили из-под Праги дивизию моего отца, Ивана Прокофьевича Гуркаленко. Моя мама Виктория Федоровна умерла совсем молодой, когда мне исполнилось два с половиной года. Она была очень одаренным человеком, знала языки, прекрасно рисовала и играла на фортепиано. Помню стопки старинных нот на рояле и ее рисунки. И все же детство было счастливым благодаря тетушке Полине Прокофьевне, которая лучшие годы жизни посвятила осиротевшим племянникам».

На пороге взрослой жизни Валя Гуркаленко выбирала между ядерной физикой и кино, в итоге объединив в профессиональной судьбе оба предпочтения своей юности: «Школу я закончила с золотой медалью, мне были равно интересны и естественно-научные и гуманитарные предметы, поэтому я выбирала между ядерной физикой в МГУ и ВГИКом, где на режиссерском факультете была мастерская научного кино, созданная знаменитым режиссером, президентом Международной ассоциации научного кино при ЮНЕСКО Александром Михайловичем Згуриди. Миллионы телезрителей знали и любили его как автора и ведущего телепередачи “В мире животных”. Желание творить победило и я поступила во ВГИК. По итогам творческих туров я получила все пятерки, и мне предложили перейти в мастерскую Михаила Ильича Ромма, но я отказалась. Мне был интересен именно научно-познавательный кинематограф, и я никогда не пожалела о своем выборе». Режиссер научно-популярного кино, по ее мнению, — это уникальная профессия. Он должен быть исследователем, художником, философом, организатором и в конечном счете энциклопедистом.

На Ленинградской киностудии научно-популярных фильмов «Леннаучфильм», куда в 1971 году попала Валентина Гуркаленко, творил Павел Клушанцев, признанный во всем мире создатель жанра научной фантастики, применявший новые приемы в комбинированных съемках фильмов о космосе. Здесь начинал творческий путь Семен Аранович, известный подпольными съемками на похоронах Анны Ахматовой. Здесь работала Тамара Иовлева, снимавшая фильмы о растениях и животных. Валентину Гуркаленко заинтересовали основы русской культуры. Ее первые фильмы посвящены древнерусской живописи, творчеству Виктора Васнецова, Федора Достоевского, Александра Пушкина, Василия Сурикова.

«Планета бурь» — советский научно-фантастический художественный фильм, поставленный на киностудии «Леннаучфильм» в 1961 году режиссёром Павлом Клушанцевым по мотивам одноимённой повести Александра Казанцева

kinoreporter.ru

Англичане стучали по столу

«У нас после Чехословакии (события в Чехословакии 1968 года привели к сворачиванию культурного обмена между странами Запада и СССР. — “Стимул”) десять лет не было никаких отношений с Западом, в частности с Англией. И вдруг к нам приезжают три гостя из Британии. Они посещают три студии научно-популярного кино — московскую, киевскую и нашу. У них не было на тот момент специализированных студий научно-популярного кино, как у нас. У них были отделы при крупных корпорациях — при “Шелл”, при Ай-си-ай и при Мидл-банке. Меня позвали на встречу с ними, поскольку я была самой молодой и раскованной, — рассказала Валентина Ивановна Гуркаленко-Сидельникова в неопубликованном интервью “Стимулу”. — Было какое-то угощение и болтовня. Гости стали жаловаться, что у нас вода не того качества — зубы чистить страшно. Я говорю: “Господи, какие проблемы, купите водку, чистите водкой”. После этой встречи уехала на съемки в Иркутск. И вдруг звонок Аксенова (Виталий Евгеньевич Аксенов был директором студии “Леннаучфильм” с 1971 по 1982 год. — “Стимул”): “Валентина Ивановна, немедленно выезжайте в Ленинград, через неделю вы летите в Англию”. В те времена, чтобы ехать в капстрану, нужно было пройти райком, горком, обком и еще что-то. Я говорю: “Виталий Евгеньевич, не смешите меня, я спать хочу, у меня завтра съемка. К тому же у меня одно платье и один костюм, конец сентября — никаких билетов нет”».

Несмотря ни на что, поездка состоялась. В делегации было три человека, по одному от каждой из трех студий научно-популярного кино — из Москвы, Ленинграда и Киева. «У нас было по две пресс-конференции в день», — вспоминала Валентина Гуркаленко, уточнив, что это был год ввода советских войск в Афганистан. — Поездка началась с того, что мы пошли в Музей Веллингтона (Артур Лесли Веллингтон — участник Наполеоновских войн, победитель битвы при Ватерлоо. — “Стимул”). Каждый англичанин знал, чему каждый камень в этом музее посвящен. Про русских ни слова. У них такое чувство национальной памяти, которому можно позавидовать».

На последующих пресс-конференциях были вопросы про Афганистан, но к ним Валентина Гуркаленко подготовилась с помощью Льва Николаевича Гумилева. Он, по ее воспоминаниям, напутствовал: «Не волнуйтесь, Валечка. В Афганистане у нас с англичанами давнее соперничество. Причем афганцы к нам в девятнадцатом веке относились очень положительно, а англичан ненавидели. Мы с ними в этом вопросе рассорились, конечно». И Валентина Гуркаленко в диалоге с принимающей стороной воспользовалась его аргументами.

Аплодисменты Валентина Гуркаленко сорвала на колониальном вопросе. Ее спрашивали, читают ли в СССР «барда-империалиста Киплинга». Она дала утвердительный ответ. Ей говорили, что Россия/СССР — единственная страна, сохранившая свои колонии. «Я говорю им на это: “Мне очень жаль, что вы растеряли свои”. И вдруг сидящие за большим круглым столом зааплодировали. А аплодируют они, стуча по столам. Они мне надарили бочонки с сыром. У них знаменитый сыр, от дурнопахнущего до зрелого. Запах был невероятный. Я приехала, позвонила Сергею Петровичу Капице (а он родился в Англии), предложила ему выбрать сорт сыра. “Валечка, мне, пожалуйста, дурнопахнущий”. Я ему его вручила».

Кадр из фильма «Звезда Полынь»

net-film.ru

«Звезда Полынь»

В 1980-е годы «Леннаучфильму» удалось создать целую серию экологических фильмов, которые произвели огромное впечатление на людей в самых разных странах, перевернув для многих представления о мире и о жизни. Такие заявки отклоняли, фильмы укладывали на полки. В центре этого процесса были режиссеры Валентина Гуркаленко-Сидельникова и ее муж Александр Сидельников. «У меня почти ни один фильм не проходил без скандалов и полок. Все пробивалось большим трудом и требовало мужества», — вспоминала Валентина Ивановна. По ее мнению, это была «борьба за подлинность истории». Среди острых тем были мелиорация и химизация Нечерноземья, проекты поворота северных рек, радиоактивное заражение. «Саша был первым человеком, который поехал в Кыштым (в 1957 году в этой местности Челябинской области произошла крупная катастрофа, одна из первых ядерных, — взрыв на комбинате “Маяк”, который привел к радиоактивному заражению местности. — “Стимул”) и рассказал о том, что там творилось. Поехал в Магадан, на урановые рудники, через которые прошли сотни тысяч зэков. Поехал в Брянскую область, на Украину, в Белоруссию. Фильм “Полигон” включил три эпизода: Магадан, Кыштым и Брянщина. Этот фильм смотреть страшно, сердце начинает болеть от безысходности, от того, что ты не можешь ничего сделать», — вспоминала режиссер в разговоре со «Стимулом», отмечая, что считала недопустимым отношение к своей земле и к своему народу как к расходному материалу. И все же, по ее оценке, «фильмы работали»: «После фильма “Полигон” изменилось отношение врачей. Они стали обращать внимание на болезни, вызванные радиационным заражением. До этого они не признавали их следствием кыштымской катастрофы».

Одной из главных тем в творчестве Валентины Гуркаленко-Сидельниковой стала чернобыльская катастрофа. «Я выслушала людей — от верховной власти до простых ликвидаторов», — вспоминала режиссер. В 1992 году ее фильм о Чернобыле был признан лучшим фильмом года и удостоен «Ники», вручаемой Российской академией кинематографических искусств.

Александр Сидельников — советский и российский режиссёр документального кино. Дважды лауреат премии «Ника»

Wikipedia

Отодвинуть конец

В октябре 1993 года счастливый брак Валентины Гуркаленко и Александра Сидельникова разрушила пуля неизвестного снайпера, настигшая Александра вблизи Дома правительства и оставившая без отца двух несовершеннолетних детей. В 2000-х годах ее любимая студия попала под каток «оптимизации». Валентина Ивановна, на тот момент художественный руководитель «Леннаучфильма», смогла привлечь к делу защиты и сохранения студии губернатора города  Валентину Матвиенко и выдающихся деятелей отечественной науки — Сергея Капицу, Жореса Алферова, Людвига Фаддеева, Наталью Бехтереву, Людмилу Вербицкую, Михаила Пиотровского. Их вмешательство позволило отодвинуть развал студии и изъятие ее зданий — тех самых, где в блокаду проявлялась вся ленинградская кинохроника. Но с уходом Матвиенко сдержать напор «ликвидаторов» уже не удалось. Тогда Гуркаленко-Сидельникова сосредоточила усилия на передаче опыта молодым поколениям режиссеров научного кино, чтобы традиции студии остались жить в работах ее учеников.

Похоронили Валентину Ивановну Гуркаленко-Сидельникову, заслуженного деятеля искусств Российской Федерации, кандидата искусствоведения, профессора, человека, отдавшего более пятидесяти лет научно-популярному кино, на малой родине Александра Сидельникова, в поселке Волхов Мост Новгородской области, где он был похоронен в 1993 году. В этих местах на заре русской государственности была стоянка путешествовавших из варяг в греки, в XVIII веке здесь выстроили державинскую усадьбу Званка, во время Великой Отечественной войны тут проходила передовая Волховского фронта. «В Сашиной судьбе сконцентрировался весь двадцатый век, и не только. Музей об этом расскажет», — говорила Валентина Ивановна. Теперь музей будет посвящен им двоим.